「Darkglass Electronics」から2025年4月に発売された「ベース専用マルチプロセッサー」の「ANAGRAM」。
ある意味、マルチプロセッサーはギター主体でベースについてはサブ的な扱いのものが多かったこともあり、ベーシストから非常に注目を集めています。
本記事では、そんな「ANAGRAM」に搭載されている「エフェクトブロックの一覧」を補足情報と共に紹介していこうと思います。
なお、掲載内容は「V1.14.0」時点のものとなっています。
目次
エフェクトブロック一覧
ANAGRAMに搭載されているエフェクトブロックとその設定値をまとめます。
製作に当たり、参考にしたモデルとして想定できるものがあれば、その情報も記載していますので、参考にしてみてください。
エフェクトブロックは、ファームウェア・アップデートによって随時追加・更新されます。
Amps & Cabs > アンプ
「Amps & Cabs」のカテゴリーには、アンプモデルとキャビネットシミュレーターが所属しています。
数が多いので、ここでは「アンプ」について、まとめます。
| エフェクトブロック | 設定項目 | 設定値or設定範囲 | 初期値 | 参考にしたモデル（想定） |
| Harmonic Booster | Boost |
0.0～10.0
|
5.0
|
Darkglass Harmonic Booster |
| ↑ | Character | 0.0～10.0 |
0.0
|
↑ |
| ↑ | Mid Gain | 0.0～10.0 | 5.0 | ↑ |
| ↑ | Mid Freq | ↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ | Bass | ↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ | Treble | ↑ | ↑ | ↑ |
| Jim Bass | Volume |
0.0～10.0
|
5.0
|
Marshall Super Bass（JMP / Model 1992）
|
| ↑ | Master | ↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ | Bass | ↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ | Middle | ↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ | Treble | ↑ | ↑ | ↑ |
| Leo Bass | 「Jim Bass」と同一 | 「Jim Bass」と同一 | 「Jim Bass」と同一 |
Fender Bassman Blackface（1964–1967）
|
| Gentle | Level | -24dB～0dB |
-3.0dB
|
Noble Preamp/DI |
| ↑ | Bass | 0.0～10.0 | 4.0 | ↑ |
| ↑ | Treble | 0.0～10.0 | 2.5 | ↑ |
| ↑ | Low Cut | On Off |
Off | ↑ |
| Peggy Bass | Ultra Lo | On Off |
Off |
Ampeg SVT “Blue Line”（1969–1972）
|
| ↑ | Ultra Hi | ↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ | Bass |
0.0～10.0
|
5.0 | ↑ |
| ↑ | Midrange | ↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ | Mid Shift | 1 2 3 |
2 | ↑ |
| ↑ | Treble |
0.0～10.0
|
5.0 | ↑ |
| ↑ | Level | -12dB～12dB | 0dB | ↑ |
| Super California | Volume | -24dB～0dB |
-12.0
|
Fender Super Bassman 300
|
| ↑ | Bass |
0.0～10.0
|
5.0 | ↑ |
| ↑ | Middle | ↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ | Treble | ↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ | Master | -12dB～12dB | 0dB | ↑ |
| Kallinen Kruukkeri | Mid Contour | On Off |
On | Gallien Kruger |
| ↑ | Bass |
0.0～10.0
|
5.0
|
↑ |
| ↑ | Lo-Mid | ↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ | Hi-Mid | ↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ | Treble | ↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ | Level | -12dB～12dB |
0dB
|
↑ |
|
Black and Yellow TLIII
|
Gain
|
0.0～10.0
|
5.0
|
Markbass Little Mark Series
|
| （v1.9で搭載） |
Bass
|
↑ | 7.0 | ↑ |
| ↑ |
Mid Low
|
↑ | 6.0 | ↑ |
| ↑ |
Mid High
|
↑ | 5.0 | ↑ |
| ↑ |
High
|
↑ | 6.0 | ↑ |
| ↑ |
Modern Filter
|
↑ | 2.0 | ↑ |
| ↑ |
Vintage Filter
|
↑ | 1.0 | ↑ |
| ↑ |
Level
|
↑ | 3.5 | ↑ |
|
Swirl 900
|
Gain
|
0.0～10.0
|
5.0
|
SWR SM-900
|
| （v1.9で搭載） |
Aura Shaper
|
↑ | 7.0 | ↑ |
| ↑ |
Bass
|
↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ |
Mid Low
|
↑ | 6.0 | ↑ |
| ↑ |
Low Mid Freq
|
40Hz～200Hz
|
89Hz
|
↑ |
| ↑ |
Mid
|
0.0～10.0
|
2.5
|
↑ |
| ↑ |
Mid Freq
|
200Hz～1.5kHz
|
637Hz
|
↑ |
| ↑ |
Hi Mid
|
0.0～10.0
|
4.0 | ↑ |
| ↑ |
Hi Mid Freq
|
1.5kHz～6.00kHz
|
3.75kHz
|
↑ |
| ↑ |
Treble
|
0.0～10.0
|
6.0 | ↑ |
| ↑ |
Level
|
0.0～10.0
|
3.0 | ↑ |
|
SWE TC650
|
Character
|
On
Off |
On |
EBS TD650
|
| （v1.10で搭載） | Gain |
0.0～10.0
|
5.0
|
↑ |
| ↑ | Bass | ↑ | 6.5 | ↑ |
| ↑ | Mid |
0.0～10.0
|
5.0 | ↑ |
| ↑ |
Mid Freq
|
57Hz～4.00kHz
|
250 Hz
|
↑ |
| ↑ |
Treble
|
0.0～10.0
|
5.0 | ↑ |
| ↑ |
Bright
|
0.0～10.0 | 7.0 | ↑ |
| ↑ |
Tube Mode
|
On
Off |
On | ↑ |
| ↑ |
Boost Drive
|
↑ | Off | ↑ |
| ↑ |
Drive
|
0.0～10.0
|
2.0
|
↑ |
| ↑ |
Level
|
↑ | 6.7 | ↑ |
|
Modern ISOBRICK750
|
Gain
|
0.0～10.0 | 5.0 |
Mesa Big Block 750
|
| （v1.10で搭載） | Bass | ↑ | 7.0 | ↑ |
| ↑ |
Passive Mid
|
↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ |
Active Mid
|
↑ | 3.0 | ↑ |
| ↑ |
Mid Freq
|
220Hz～2.50kHz
|
280Hz
|
↑ |
| ↑ |
Treble
|
0.0～10.0 | 6.0 | ↑ |
| ↑ |
Level
|
↑ | 5.0 | ↑ |
|
Modern ISOBRICK750 OD
|
Gain
|
0.0～10.0 | 4.0 |
Mesa Big Block 750 – OD Engaged
|
| （v1.10で搭載） |
Overdrive
|
↑ | 6.0 | ↑ |
| ↑ | Bass | ↑ | 6.5 | ↑ |
| ↑ |
Passive Mid
|
↑ | 6.0 | ↑ |
| ↑ |
Active Mid
|
↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ |
Mid Freq
|
220Hz～2.50kHz
|
1.30kHz
|
↑ |
| ↑ |
Treble
|
0.0～10.0 | 4.0 | ↑ |
| ↑ |
Level
|
↑ | 5.0 | ↑ |
|
Fruity HB500
|
Gain
|
0.0～10.0 | 5.0 |
Orange Terror Bass 500
|
| （v1.11で搭載） |
Overdrive
|
On Off |
Off | ↑ |
| ↑ | Bass | 0.0～10.0 | 5.0 | ↑ |
| ↑ |
Middle
|
↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ |
Treble
|
↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ | Level | ↑ | 3.5 | ↑ |
| Neural Amp | Model |
AX Gonzales 1/2/3
AX Peggy 1/2/3 AX Komrade 1/2/3 インポート済みのNAM |
AX Gonzales 1 | ーー |
| ↑ | Input | -15dB～15dB | 0dB | ↑ |
| ↑ | Output | ↑ | ↑ | ↑ |
| ↑ | EQpos | Off PRE POST |
POST | ↑ |
「Neural Amp」で「NAM（Neural Amp Modeler）」を扱うには、「Tone3000.comなどからダウンロード」「3rdパーティ」「独自作成」などで入手したものを、「Category」を「Amp」として「Darkglass Suite」でインポートする必要があります。
「EQpos」では、EQのセクションの配置場所をNeural Ampの「前」か「後」で選択できます。
Darkglass Suite
下図は「Darkglass Suite」のUIの一部です。
NAMやIRをANAGRAMにインポートしたい時は、「Darkglass Suite」を起動後に「①」を押下してください。
NAMやIRに対して「現在の登録内容の確認」「新規インポート」をしたい場合は、IRでは「②」、NAMでは「③」を押下してください。
「④」のエリアで、現在の登録内容の一覧の確認ができます。
新規登録する場合は「⑤」のボタンを押下してください。
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Amps & Cabs > キャビネット
「Amps & Cabs」のカテゴリーには、アンプモデルとキャビネットシミュレーターが所属しています。
ここでは「キャビネット」について記載しますが、設定値の種類が多いので章を分けてまとめていきます。
設定値（共通）
キャビネットに関するエフェクトブロックとその設定値について、まとめます。
| エフェクトブロック | 設定項目 | 設定値or設定範囲 | 初期値 |
| Bass Cabinet | Cabinet | 後述（ベースキャビネットの設定値） | Black & Yellow 4×10 |
| ↑ | Mic | 後述（ベースマイクの設定値） | Condenser 103 |
| ↑ | Position | Cap On-axis Cone On-axis Edge On-axis Cap Off-axis Cone Off-axis Edge Off-axis |
Cap On Axis
|
| ↑ | Blend | 0%～100% |
100%
|
| ↑ | Level | -12dB～12dB | 0.0dB |
| Guitar Cabinet | Cabinet | 後述（ギターキャビネットの設定値） |
California combo 2×12
|
| ↑ | Mic | 後述（ギターマイクの設定値） |
Condenser 184
|
| ↑ | Position | Cap On-axis Cone On-axis Edge On-axis |
Cap On Axis
|
| ↑ | Blend | 0%～100% |
100%
|
| ↑ | Level | -12dB～12dB | 0.0dB |
| Artists Cabinet | Description | 後述（アーティストキャビネットの設定値） |
Dave – Beta52A
|
| ↑ | Blend | 0%～100% |
100%
|
| ↑ | Level | -12dB～12dB | 0.0dB |
| User Cabinet | Cabinet | インポート済みのIRを選択します。 | ーー |
| ↑ | Blend | 0%～100% |
100%
|
| ↑ | Level | -12dB～12dB | 0.0dB |
「IR（インパルスレスポンス）」を扱うには、「Tone3000.comなどからダウンロード」「3rdパーティ」「独自作成」などで入手したものを「Darkglass Suite」でインポートする必要があります。
ベースキャビネットの設定値
ベースキャビネットは、以下から選択可能です。
| 選択肢 | 参考にしたモデル（想定） |
| Black and Yellow 4×10 | Markbass Standard 104HR |
| California Bass 4×10 | Mesa PowerHouse 410 Neo |
| Darkglass Neo 2×12 Darkglass Neo 4×10 |
Darkglass DG212N Darkglass DG410N |
| Fruity Bass 1×15 Fruity Bass 4×10 Fruity Bass 8×10 |
Orangeの1×15、4×10、8×10 |
| Garden of 1×18 Garden of 4×10 |
Eden D118 Eden D410 |
| Modern Bass 1×15 Modern Bass 4×10 Modern Bass 8×10 |
Orange OBC410HC 1×15 Orange OBC410HC 4×10 Orange OBC410HC 8×10 |
| Garden of 1×18 Garden of 4×10 |
Eden Amplification D118 Eden Amplification D410 |
|
Modern Bass 1×15
Modern Bass 2×10 Modern Bass 4×10 Modern Bass 8×10 |
Mesa Engineering Standard PowerHouse 1×15
Mesa Engineering Standard PowerHouse 2×10 Mesa Engineering Standard PowerHouse 4×10 Mesa Engineering Standard PowerHouse 8×10 |
| Mountainino 6×10 | Bergantino NV610 |
| Peggy 1×15 Peggy 4×10 Peggy 8×10 |
Ampeg SVT-15E
Ampeg SVT-410HE Ampeg SVT-810E |
| SWIRL 1×15 SWIRL 4×10 SWIRL 8×10 |
SWR WorkingPro 1×15
SWR Goliath 4×10
SWR Megoliath 8×10
|
| Vintage Peggy 8×10 |
Ampeg SVT-810E（Heritage Series）
|
ベースマイクの設定値
ベースマイクは、以下から選択可能です。
| 選択肢 | 参考にしたモデル（想定） | 説明 |
| Condenser 103 | Neumann TLM 103 |
現代的なスタジオ用コンデンサーマイク
クリアかつ詳細な音と広がりのある高域、引き締まった低域が特徴 ベースキャビや弦のニュアンスを鮮明に捉える一方で、高域の明るさが強く出すぎることがある |
| Condenser 414 |
AKG C414
|
汎用性が高くバランスの取れた音
低域は抑えられつつ、高域はクリスプに再生されるフルレンジのベースサウンドが特徴 ニュートラルからやや前に出る音まで調整できる |
| Condenser 67 | Neumann U67 |
ビンテージのチューブコンデンサーマイク
温かく滑らかかつ倍音豊かな音が特徴 丸みのある高域により、ベースキャビに太く音楽的でクラシックな存在感を与える |
| Dynamic 112 | AKG D112 |
定番のキック／ベースキャビ用マイク
パンチのある低域と中域のくぼみ、クリック感のある高域が特徴 ベースキャビの「ドン」という迫力とアタックを強調する |
| Dynamic 421 | Sennheiser MD421 | スタジオ／ライブで定番のマイク 太くパンチのある音に加え、低中域の存在感と明瞭なアタックが特徴 ナチュラルながらやや攻めたベースキャビの音で、ミックスにもよく馴染む |
| Dynamic 52 | Shure Beta 52A | 現代的なキック／ベースキャビ用マイク 強調された深い低域と明瞭なアタック、中域のくぼみが特徴 あらかじめ整えられたような、モダンでパワフルなベースキャビサウンドを生み出す |
| Dynamic 7 | Shure SM7B |
放送・スタジオ向けのダイナミックマイク
滑らかでコントロールされた中域寄りの音と抑えられた高域が特徴 アタックは控えめで荒さが少なく、ベースキャビに太く温かみのある音を与える |
ギターキャビネットの設定値
ギターキャビネットは、以下から選択可能です。
| 選択肢 | 参考にしたモデル（想定） |
| California combo 2×12 | Fender Twin |
| Fashionista 4×12 | Marshall 4×12 |
| Modern 4×12 | Mesa Rectifier Cab 4×12 |
| Panzer 4×12 | Diezel 4×12 |
| Topper 2×12 combo | VOX AC30 (Top Boost) |
| Vintage London 4×12 | Marshall 1960A/B (Greenbacks) |
ギターマイクの設定値
ギターマイクは、以下から選択可能です。
| 選択肢 | 参考にしたモデル（想定） | 説明 |
| Condenser 184 | Neumann KM184 | 明るく高速で解像度が高く、低域はタイト ギターキャビのアタックやトランジェントを正確に捉える特性を持つ 配置によってはシャープすぎる音になる可能性がある |
| Dynamic 421 | Sennheiser MD421 | 低中域が豊かで高域は滑らか 温かみと輪郭を両立した太くパンチのある音 |
| Dynamic 57 | Shure SM57 |
中域が前に出て低域はタイト、プレゼンスが強調
ミックスに埋もれにくい攻撃的で抜けの良い定番の音
|
| Dynamic 906 | Sennheiser e906 |
タイトでパンチがありややドンシャリ気味
プレゼンス調整により明瞭なアタックと余計な歪みを抑えた音
現代的でコントロールされたギターサウンドを実現する
|
| Ribbon 121 | Royer R-121 |
温かく滑らかで倍音が豊か
高域が抑えられ、角の取れた太く自然で完成度の高い音
|
| Ribbon 160 | Beyerdynamic M160 |
低域を抑えつつバランスが良く、リボンとしてはやや開けた高域
滑らかさと明瞭さを両立しつつ耳に痛くならない音
|
アーティストキャビネットの設定値
アーティストキャビネットは、以下から選択可能です。
それぞれの名称は「アーティスト名 – 分類（使用したマイクやテーマ）」の形式となっています。
アーティストについては、「Dave：Dave Elitch氏」「Forrester：Forrester Savell氏」「Jon：Jon Stockman氏」「Nolly：Adam “Nolly” Getgood氏」と考えられます。
| キャビネット名 | 補足 |
| Dave – Beta52A | Shure Beta 52Aを使用 |
| Dave – D12e | AKG D12Eを使用 温かみのある低域が特徴 |
| Dave – MD421 | Sennheiser MD421 |
| Dave – MD441 | Sennheiser MD441 タイトなレスポンス |
| Forrester – Bitey | 明るくアグレッシブな音 |
| Forrester – Clear | クリアで透明感がある音 |
| Forrester – Monster | 程音に飽和感がある音 |
| Forrester – Punch | ミッドが強く、タイトな音 |
| Forrester – Thick | 暖かく、倍音のある音 |
| Jon – 2×12 | 明瞭さとパンチ、そして圧倒的な低域の厚みがある音 |
| Jon – 4×10 | 明瞭さとパンチ、そして圧倒的な低域の厚みがある音 |
| Jon – 8×10 | 明瞭さとパンチ、そして圧倒的な低域の厚みがある音 |
| Nolly – Blend | 複数のマイクを使用したバランスの取れた音 |
| Nolly – AllTheMids | ミックス内での明瞭さを重視した、中域が前に出る音 |
| Nolly – ScoopyDoo | ドンシャリ系（低音域・広音域を強調）の音 |
| Nolly – RolledOff | ヴィンテージの温かみが得られる音 |
| Nolly – VintageStack | ヴィンテージキャビネットをスタックした音 |
| Nolly – Mega-Meld-IR | 複数のマイクやキャビネットの音を重ねて作られた、奥行きやニュアンスが豊かな音 |
商品情報
まとめ
今回は、ベース向けマルチプロセッサー「ANAGRAM」に搭載されている「エフェクトブロックの一覧」についてまとめてみました。
「ANAGRAM」での音作りをする際のヒントになれば幸いです。